Cine

“Easy Rider”, la cinta de culto, a medio siglo del final del sueño americano

CANNES.- Hay una impresionante concentración de coincidencias, intuiciones y muertes detrás de la ya legendaria historia de EASY RIDER, la película debut de Dennis Hopper que se convirtió en un título de culto desde el verano de 1969.

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Producida con dos fondos de Peter Fonda, llegó a los cines el 14 de julio de un año que encendió a Europa y América en el signo de la revuelta juvenil, y que llevó legiones de jóvenes a los cines gracias a la recomendaciòn boca a boca de la contracultura hippie, a pesar de que fue un verano tórrido desde Los Ángeles hasta Nueva York.

Seis días después, el 20 de julio, el primer estadounidense aterrizó en la luna y un mes más tarde, el 15 de agosto, Jimi Hendrix incendió a la gente de Woodstock en uno de los conciertos / mítines que hicieron historia a la juventud rebelde. En octubre, se habría ido Jack Kerouac, cuyo “On the road” puede citarse como la Biblia laica de los protagonistas de “Easy Rider”, siempre reconocido como la película “on the road” por excelencia. No es automático explicar el deslumbrante e inmediato éxito de una película independiente sin actores famosos, aparentemente deshilachados y casi sin argumento (el guión se improvisó deliberadamente día a día), con un final atroz y sin esperanza.

Sin embargo, el milagro sucedió y fue tan deslumbrante como para cambiar para siempre la actitud de los grandes comandantes hacia una nueva generación de autores. El nuevo Hollywood de Coppola, Altman, Scorsese, Cassavetes nació gracias a EASY RIDER como uno de los “niños” de ese éxito reconocido, George Lucas, quien con las mayores habría tenido un verdadero idilio en el signo de “cine joven”.

Después de todo, el mundo del cine comprendió rápidamente la importancia del debut de Dennis Hopper: los europeos lo descubrieron con el premio al mejor debut en el Festival de Cine de Cannes; los estadounidenses con dos nominaciones al Oscar y luego una serie interminable de premios que hoy le otorgan un lugar en el “salón de la fama” de las 100 películas más importantes de la historia del cine de estrellas y franjas.

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Esas mismas “estrellas y rayas” que aparecen en el casco de Wyatt y lo convierten en un nuevo “Capitán América”, heredero de la ingenua ansiedad de la libertad de la criatura de Stan Lee, ingenuamente patriótica pero a años luz de la inclinación hacia atrás de la América profunda.

De hecho, si uno rastrea la trama de Easy Rider, inmediatamente descubre la intención de Dennis Hopper: los dos vaqueros modernos que cruzan las extensiones ilimitadas del oeste y el sur, desde California hasta Nueva Orleans, ciertamente no son santerellini (compraron su legendario “helicóptero” con una carga de cocaína importada de México), pero en el camino se encuentran con monstruos reales, portadores de buenas intenciones y comportamiento honesto: policías brutales, ciudadanos y borrachos resentidos, auténticos asesinos protegidos por el anonimato. Alternativamente, solo hay un hippy inofensivo y “fumado”, dos alegres burdeles y el hijo de un padre (Jack Nicholson) que durante unas horas saborea la fragancia de la libertad con los dos “pards” y morirá primero.

Easy Rider es una balada triste en la que los espacios sin límites del recorrido recuerdan el oeste de Sam Peckimpah y el contraste con los espacios estrechos de El Graduado de Mike Nichols (otro ícono cinematográfico del período).

En el nuevo verano de Easy Rider, la película brilla con una nueva vida gracias a la restauración digital precisa 4K, que se presentará en el festival de cine de Cannes en la pantalla grande de la playa y luego en Bolonia en el festival “Cinema ritrovato”.

Valdrá la pena medir si las utopías y los sueños se ahogaron en la sangre de un joven de hace 50 años y todavía mantienen la fuerza rebelde y vital que hoy servirá para varias batallas.

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CON INFORMACIÓN DE ANSA

TV&SHOW / Rondero’s Medios

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