LOS ANGELES.- En Venecia 2024, muchos predijeron acertadamente que el ganador sería THE BRUTALIST, que luego ganó el segundo premio más importante, el León de Plata -Premio Especial al Mejor Director-, que recayó en Brady Corbet.
En los Globos de Oro fue aún mejor, con un triplete de victorias en lo más alto: Mejor película, Mejor director y Mejor actor para ADRIEN BRODY. O ahora los Oscar donde compite en diez categorías entre ellas: película, dirección, actor principal, actor y actriz de reparto (Guy Pearce y Felicity Jones), guion y banda sonora. Hasta aquí los números de una película ‘monumental’ también en cuanto a su duración, 215 minutos, que cuenta, entre un poco de realidad y mucha de fantasía, la odisea del arquitecto judío húngaro László Tóth (Adrien Brody).
La historia melodramática, realizada por la película de 70 mm y la música de Daniel Blumber, de este hombre que sobrevivió al Holocausto, de este genio atormentado, problemático, drogadicto y quizás incluso abusado que emigró a Estados Unidos en 1947, dejando a su amada enferma esposa (Felicity Jones) en Europa.
En Estados Unidos vive inicialmente en extrema pobreza hasta que conoce a un patrón singular tan engreído como poco inteligente (Guy Pearce), quien le da un trabajo importante que finalmente podría redimirlo. Este es solo el comienzo de una vida increíble llena de altibajos que remite a El manantial, novela de 1943 de la escritora ruso-estadounidense Ayn Rand y luego a una película con Gary Cooper, con la historia humana de un arquitecto revolucionario contra el establishment. conservatismo.
THE BRUTALIST, en aplaudidos preestrenos en 70mm en Roma, Bolonia y otras ciudades y desde el 6 de febrero en los cines de toda Italia con Universal, es en definitiva una película contaminada de gigantismo al estilo del ‘Fausto’ de Sokurov, una obra wagneriana total animada por la misma poética brutalista del que el personaje (ficticio) de la película es un precursor.
En arquitectura, el término brutalista se aplica a un uso particular del hormigón armado (béton brut) y sus obras se caracterizan por estructuras enormes y completamente sin adornos, similares a bloques a menudo apilados uno sobre el otro y esto también es cierto en la película donde hay un gigantismo emocional y estructural sin demasiados matices. «Es en definitiva un drama del siglo XX -dijo el director estadounidense Corbet-, hubo muchos arquitectos, por ejemplo los de la Bauhaus, que no supieron expresarse y en esta obra imaginé la historia virtual de uno de ellos. Es una película dedicada en última instancia a los artistas que nunca han realizado su arte».
Y Corbet de nuevo: «Trabajé en ello durante siete años. En cuanto a la extensión de una obra, personalmente creo que no se compra un libro de setecientas páginas si no lo merece. Puede que haga mi próximo «película de cuarenta y cinco minutos.» «Mi personaje de László Tóth estaba tan bien escrito que inmediatamente me sentí cómodo interpretándolo», dijo ADRIEN BRODY, uno de los favoritos al Oscar de este año.
«Entonces pensé en mi madre, que tuvo una vida similar: ella y mis abuelos, vinieron a Estados Unidos desde Hungría, como mi personaje, él también es un inmigrante húngaro… toda su lucha, las dificultades por las que pasaron…»
Una frase de culto de la película es la respuesta que da László a quienes le preguntan por qué eligió ser arquitecto: «Yo respondería así: ¿cuánto menos difícil es hacer un cubo que explicar qué es? Eso es toda la diferencia.»
CON INFORMACIÓN DE ANSA
TV&SHOW/ Rondero’s medios
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